Auf den ersten Blick jedoch war die Konstruktion, die den Außen – und Innenraum der Berliner Galerie Martin Mertens durchdrang, nicht als thematisch brisant zu erkennen. Doch hatte man erst einmal die Vorlage des spitzwinkligen Objekts erkannt, so war der Anstoss zur Interpretation gegeben. „Himmel und Hölle“ beruhte nämlich auf dem beliebten gleichnamigen Papierspiel, in dessen Faltungen sich normalerweise gegenteilige Begriffe befinden, die den Mitspielern beim Öffnen und Schließen des Mini-Orakels zugeteilt werden. Böse und Gut, Himmel oder Hölle sind die antagonistischen Perspektiven, die zur Auswahl stehen. Dass diese auf tradierten religiösen Vorstellungen basieren, wird kindlichen Spielern für gewöhnlich nicht bewusst. Antje Blumenstein indes setzt mit ihrer geradezu brachial wirkenden Plastik aus zersplitterten Spanplatten genau auf diese Dimensionen von geistlichen Regelwerken, die sich durch alle Religionen ziehen – mit den Aussichten auf ein erfülltes Jenseits oder ewige Verdammnis . An der gegenüberliegenden Galeriewand brachte sie zusätzlich einen Verweis auf Vorstellungen der Hölle beziehungsweise des Teufels an, wie sie der Islam verstehst – ein Verweis, der für uns in Unkenntnis der Terminologie schwer zu entschlüsseln ist: Der Schriftzug „er ging weg“ aus blauem Lichtschlauch ist das Synonym für Satan oder Sheitan, dessen Präsenz mit der Abwesenheit Allahs erklärt wird. Wo Gott nicht ist, ist automatisch der Sitz des Bösen: eine mögliche Kategorie des aufgeklappten Spiels. Mit der plakativen und durch ihre Heiterkeit irreführenden Ästhetik von Lichtschläuchen arbeitete Antje Blumenstein auch in ihrer Gestaltung „anyone can get into Heaven“ (2007). Der leuchtende Slogan persifliert Werbebotschaften der Verheißung und schließt so den Kreis von Antje Blumensteins inhaltlich wie formal höchst reflektierten Werken zum Spannungsfeld zwischen Religion und Gesellschaft.