Der Wagen. Das Haus. Der Wald. Der Mann. Diese vier Elemente verbindet Aris Kalaizis in seinem Gemälde „Holzhaus“ miteinander. Er lässt sie wie auf einer Bühne gleichzeitig auftreten und dabei gelingt es ihm, wie in einem guten Theaterstück, die Betrachter vergessen zu lassen, dass die Konstellation von der Phantasie des Autors herbeigezwungen wurde. Die Suggestivkraft der Handlung oder sogar die letztendliche Verweigerung einer Auflösung zieht uns in ihren Bann. Doch was ist das Geheimnis dieser szenischen Schlüssigkeit? Wieso funktionieren diese vier Elemente miteinander? Ist es der Wasserschlauch in den Händen des Mannes, der als Nabelschnur oder roter Faden die Komposition hält? Ist es die ausgeklügelte und künstliche wirkende Lichtführung? Ist es die angespannte, leicht milchig wirkende Luft, die diesen Außenraum vibrieren lässt? Oder ist es der streng definierte Flecken feuchter Erde, auf dem sich das Geschehen abspielt? Wasser, Feuer, Luft, Erde– die Analogie zu den vier Elementen, die unsere Welt generell zusammenhalten, wäre ein möglicher Deutungsversuch.

Spannung, Unbehagen, Neugier und Wiedererkennungswert treten angesichts dieser Szene in ein Wechselspiel, das in seiner psychologischen Intensität viele Werke von Aris Kalaizis zu unverwechselbaren Stimmungsbildern werden lässt. Dabei zehren diese Auftritte, unabhängig von einem mutmaßlichen Vorher oder Nachher, von der Ähnlichkeit zu Filmstandbildern. Nicht umsonst fühlt sich Kalaizis zu Filmstandbildern wie Wim Wenders oder Jim Jarmusch hingezogen.